在陈凯歌的导演生涯中，《污秽》大致可行为是一种遗憾；而关于张艺谋而言，《枭雄》则像是一块心病。以前《枭雄》上映后，国表里的口碑呈现出南北极分化的态势。它曾一度挺进外网imdb前250榜单，还被“期间”周刊评为“2004年人人十佳电影”榜首。联系词，在豆瓣上却仅获取了6.8分的差评。以如今的视角去疑望这部电影，咱们不难发现，它是一部运交华盖之作，其内涵超出了其时中国不雅众的融会鸿沟。
人所共知，张艺谋在拍摄电影时风俗掌控大方位，这也使得他的作品时常被诟病款式大于内容。《枭雄》所碰到的薄待，让张艺谋在后续的创作中仍心过剩悸。而《长城》作为一部被成本勒索的电影，咱们暂且不将其纳入这次筹商范围。
《影》这部以水墨作风著称的古装电影，现实上是张艺谋对《枭雄》的一次重塑。两部影片在构图以及布景文化方面保捏了一致，不同之处在于故事结构从广泛的方位转机为贯注个东谈主颜色的固定场景。《影》不竭了《枭雄》中的“慢镜头”手法，放弃了“万东谈主团体体操”式的呈现方式，不再是个东谈主抵御期间车轮前行的想想模式，而是介意展现了期间对个体荣幸的嘲弄。
01
光与影
片名《影》具有双重含义。从名义来看，指的是子虞与影子的关系，但现实上远不啻于此；其深层含义是光明与黢黑的对立，光与照相互浸透、相互影响。正如影片收尾处子虞所言：“莫得主东谈主，何来影子？”，而荆州则用利剑复兴谈：“莫得主东谈主，仍不错有影子。”
这里两东谈主的对话，实则是在身份互换后所产生的想想碰撞。本尊象征着光明，而影子则是因本尊抵御阳光投射所产生的一种存在，它的活动会跟着本尊的意图而发生变化。当子虞持久生活在黯澹的密室之中时，他粗略将我方活成了影子，因为他的身上已不再有阳光的映照。这些年来，影子早已和主东谈主区分，子虞变成了影子，荆州则成了本尊。直到荆州爬上小艾的床那一刻，影子和主东谈主在神态层面透顶完成了互换，是以子虞下定决心要烧毁影子。
影片中现实展现的是子虞和沛公之间的一场对弈，他们都各自有着一套计划，而影子却沦为他们手中的棋子，最终影子却出东谈主料想地跳出了棋盘，反噬了棋手。沛公的意图是让子虞协助他完陈规复荆州的伟业，并用影子取代议论勃勃的子虞，以此来安逸六合；子虞则运筹帷幄让影子和沛公匡助他规复荆州，最终已毕我方更姓改物的主义。
在这场博弈中，影子毫无解放可言。在两东谈主的争斗中，它一直处于被迫的境地，束缚地在阴阳之间休养脚色。率先，子虞挟捏他的母亲，抑制他去和杨沧对决；自后，沛公又免强他担任都督。他根柢莫得聘用的权力，荣幸注定他只可成为他东谈主的玩具。
02
无解的死棋
从成为影子的那一刻起，就照旧注定了必死的结局。即便莫得被杨沧所杀，子虞也不会放过他，这并非是因为子虞和小艾之间的关系，而是一朝子虞得手上位成为国君，他充足不会允许六合有和我方不异的东谈主存在。影子仅仅他已毕计划的器具，完成任务后势必会被杀人，只须这样他智力安宁地坐拥六合，这自己等于一盘无法破解的死棋。
荆州其实也显着这少量。在与杨沧大战三回合后，他莫得离开的意旨意思意思，因为他深知“主公会放他走”仅仅一张用来安逸他神态的口惠而实不至。正本子虞在成过后只运筹帷幄除去影子，联系词那一晚影子夺走小艾的活动透顶激愤了他，于是子虞决定将影子和他母亲一并杀人。
当影子来到小屋，看到家东谈主惨身后，透顶被激愤了。此时的他再也不是谁的影子，而是与主东谈主透顶决裂，已毕了自我的成长。当他与田战会面时，现实上照旧透露了影子要取代主东谈主的地位。田战说他长得好像都督，他复兴谈：“我永远都是你的都督”，潜台词是说我方将来若上位，田战也将成为他的都督，同期亦然在试探田战是否会在异日效忠于他。结局的绽开式完了标明，门外的田战会帮他打理残局。
03
身份互换
当影子为子虞扣底下具的那一刻，子虞透顶变成了荆州的影子，两东谈主的身份完成了透顶的互换。面具下的子虞只可透过黢黑的过错看到一点光明，他将现场伪形成卫兵和国君战斗的场景。他这样作念并非是为了无餍权力，而是荣幸使他不得不如斯。只须拿下沛国的散伙权，他才有可能生计下去。小艾看到三东谈主相互总共的方位，内心充满了怯生生和蹙悚，从她的样子不错看出她对荆州格外怕惧，在她眼中荆州就像一个生分东谈主。她的内心愈加复杂，因为她知谈我方是临了一个透露实情的东谈主。要是按照传统的方式上位，那么知谈机密的东谈主都难逃一死，就像《新寰宇》中李子成的上位不异。荆州看出了小艾的心想，为了放手他们之间的隔膜，他掏出小艾送他的荷包，贯注翼翼地擦抹上头的血渍，然后归赵给小艾，以此标明我方一直贵重着小艾。
04
固定镜头
仔细不雅察整部影片的镜头诓骗，咱们不错发现影片多量禁受了固定机位，举例暗黑的密室、船上的决斗以及宫殿中的偷袭等中枢场景。由于镜头的固定，给东谈主一种舞台剧的既视感。但据笔者想到，张艺谋的意图是通过固定镜头更好地弘扬水墨的静态之好意思。固定的机位能够更好地烘托出“慢镜头”的静态好意思学，因为水墨的本体等于粗略的，这亦然本片与《枭雄》的另一个不同之处。
由于固定镜头不需要变焦，是以能够更有用地展现出脚色力量的张力，如同太极拳中所蕴含的力量感。在密室里长棍与沛伞的对决场景中，更能凸显出女性阴柔的舞姿以及船上死活对决的宏伟方位感。这种宏伟不同于操控万东谈主体操的广泛方位，而是一种个膂力量对决所展现出的特有阵容。
一言以蔽之，《影》让张艺谋已毕了一次自我落魄。它弥补了《枭雄》给张艺谋留住的遗憾，找回了拍摄《长城》时丢失的尊荣。同期向众东谈主宣告，即便莫得“万东谈主体操”式的宏伟方位，国师张艺谋依然能够得手打造出一部裕如阵容的电影。《影》通过光与影、阴柔与阳刚、黢黑与光明、内敛与绽开这四大对立元素，已毕了对中华谈家文化的输出。固然结局早已被不雅众猜到，但在细节层面的回转依然令东谈主心弦紧扣。临了，笔者只想说，别让我方活成他东谈主的影子，不然只会塑造出被迫强制的东谈主生。