生前，廖冰兄仍是对我方的身后事作念好了“三不”预备：不开缅怀会、不搞遗体告别庆典、不留骨灰。
知音说骨灰都不留，难免太过了，廖冰兄反驳：“死了之后，大师都是一把灰，还有什么各别呢？”
“我这个东说念主穿不起龙袍也不想今日子，若身后同大东说念主物摆在一齐，既会有辱东说念主家的尊荣，也会使我惟我独尊。
要是我阿谁“灰”盒子赶巧搁在一位“马列目标老太太”的盒子傍边，她总是给我贫嘴薄舌地，
“年年讲、月月讲、天天讲”，我会常常胆战心慌，我怎受得了啊？是以，不如把骨灰散尽，让我魂游四方，岂不快哉！”
很超逸的存一火不雅，也很诙谐，廖冰兄的东说念主亦然这样的。
从他的名字运转，减轻超脱、不拘细行的生计派头，就仍是运筹帷幄他的通盘东说念主生。
廖冰兄原名叫廖东生，是因为父亲早逝，他与妹妹廖冰良朋益友。
黄苗子曾回忆1945年与郭沫若一齐去参不雅廖冰兄漫画展发生的趣事。
那时郭沫若对廖冰兄的名字很酷好，在得着名字的由来后，他一册肃穆反推：
“嗯，我昭彰了，字据雷同的风趣，高剑父一定是高剑的父亲，郁达夫的夫东说念主一定就叫郁达，邵力子也一定即是邵力的犬子……”
不但给我方取别号赢得如斯温存，廖冰兄给四个子女取名，何其减轻。
大女儿刚出身时，他们抗日救一火宣传队在嘉陵江边，廖冰兄就给女儿取名廖陵依。
自后，廖陵儿（零二）、廖陵珊（零三）、廖陵念念（零四）都有了。
知音老烈帮他阐述：
“他给这4个孩子如斯取名，一来图个省事，二来也因为他我方“即是个零”——零者，也即是一无总计、穷光蛋的意旨真义。”
也许即是全身“闲扯休说”的东说念主，心里智力装满了对国度的心疼，以至于国度危难之际，年青的他，非论不顾立地就站了出来。
1937年，抗日讲和爆发，22岁的廖冰兄冒着兵火连天，回到旧地，买表情画纸，闷头画了100多幅“抗日画”。
其实，那时他在香港仍是有一份沉稳责任，担任《伶星》杂志剪辑。
但听到中华英才到了最危机的时刻，他武断离职，加入抗日大水。
那时的年青东说念主，每根脊骨都写满了勇敢，明知不可为而为之，即是铁了心要以蜉蝣残躯掀翻惊天巨浪。
廖冰兄一呼百应，年仅10岁、7岁的两位弟弟也运转创作漫画、写诗，投身抗战大水。
40年代初，妹妹廖冰终点他几个弟妹还向前列打日本鬼子，弟弟余晖仪年仅20岁就成为游击支队的司令员。
除了他们，那时以叶浅予为首，一批上海漫画家构成“救一火漫画宣传队”，在军队到达武汉时，廖冰兄也加入其中。
叶浅予回忆两东说念主初度碰头的场景：
“他夹了一卷宣传画从广州前去武汉，20明年的小伙子，一副瘦体格，一双大眼睛，谈话像开机关枪，全无保留，绝不客气。
在碰头的几分钟里，把南边东说念主独到的矜恤全部辐射出来。从此他就成为‘漫画宣传队’的中坚东说念主物。”
浊世儿女，如草芥，亦如巨树，东说念主并不微弱，当一粒粒尘埃聚到一齐，力量超乎敌东说念主联想。
救一火漫画宣传队窝在武汉的一座古庙，如饥似渴地绘图巨幅宣传画，揭露敌东说念主的暴行，画完就立即展出。
他们都知说念可能会有祸临己身的那天，但他们也知说念，我方倒下去的身影，将会成为一粒种子，去叫醒更多的大家，站出来一同保家卫国。
廖冰兄恒久无法健忘，台儿庄战役成功确当晚，救一火漫画宣传队整体东说念主员喜从天降，连气儿干了一个彻夜，赶出了一批画，第二天拿着画上街宣传，动员公共救助抗战。
但抗日不成单靠热血、勇敢，更本质的问题一个个列队等着宣传队。
集体在武汉那会还好，那时平庸队员月薪30元。
叶浅予是中校月薪80元，他却径直把工资拿出来跟大师一齐花，大师都敬称他为老大。
但自后，廖冰兄等东说念主被分到桂林宣传作画，又要躲空袭警报，也要畏缩一日三餐从那里来。
那时，宣传队每月事费600元，能不成拨、什么时辰拨，还不一定。
加上币值每天都在倍速地贬，物价高潮，廖冰兄几个东说念主只可卖画过活。
没钱只会影响肚子，却休想影响他们的情绪，廖冰兄曾回忆同业的黄新波：
“最‘振作’的乃是黄新波，即使在揭不开锅的日子，还成心思意思涂花了脸，披张破毯子唱大戏。”
据不皆备统计，抗战的其中三年，廖冰兄发表于报刊的漫画就不下3000幅。
抗战收效后，廖冰兄坐着百姓车准备送一批画去展出，后果车子阶梯贵州时翻车了，廖冰兄和孕珠4月的浑家伤到了锁骨。
好辞谢易把画送到香港，作品《枭暴》不翼而飞，廖冰兄重画了《枭暴》，在法国展出时，《枭暴》又被盗了。
法国组织方相当弥留，廖冰兄宽慰他们：
能找到偷窃的东说念主就不要罚他了，问他是不是心爱这幅画，要是心爱就送给他了，我再画即是了。
不仅是廖冰兄，抗战时代险些是中国漫画的创作岑岭期，搁在当下也绝不失色，某位日本漫画家就曾承认：
“照我看来，咫尺中国的漫画比日本的还好得多。
漫画家是一致互助抗日的，因为以这作念中心方针，是以念念想上相当缔结，加以本领也常跨越，版画等也有很精妙的。日本的漫画，咫尺委果是打了败仗。”
40年代末，廖冰兄假寓在香港，1948年黄永玉来到香港，东说念主生地不熟，莫得场地住，但又不好意旨真义去别东说念主家借住。
廖冰兄看出了他的半吐半吞，指着他冷不防问大师：谁惬心带他回家住一阵子，全场须臾散漫。
廖冰兄又自顾自冲突僵局：“那你跟我回家吧。”就这样让黄永玉到我方家暂住了泰半个月。
那时，廖家三十交以前米的房里仍是住了好几个东说念主。黄永玉回忆那时：
“我看到环境很嘈杂，小孩吵啊闹啊，廖冰兄深夜三更抱着走来走去，这是生计的压力。”
廖冰兄自称会作曲，有一天灵感大发，握着刚画完画的铅笔，就运转作曲。
黄永玉酷好地蹲在傍边，听了泰半天，腿都麻了，也只听到一个音符：“咪……咪咪……咪咪咪……”
黄永玉玩笑说：“我这个最接近作曲的东说念主都认为，鸭子要成为作曲家，只怕都比他容易得多。”
1995年，广州准备筹建广州艺术博物院，内设“廖冰兄艺术馆”。
廖冰兄以为是成心给他建一个艺术馆，于是热烈反对，自后市率领躬行来跟他阐述，他才默示领略。
还说：“哦，好啦。既然你们要建公厕，有我这样一坑，这还不错经受。要是是成心建廖某一个什么馆，那就万万不成！”
廖冰兄为东说念主很搞笑幽默，这是险些总计讲和过他的东说念主的共鸣，但他的画总让东说念主合计千里重。
一直以来，常常有东说念主问他：漫画不即是搞笑，幽别东说念主一默的吗，有必要搞得那么死气千里千里的？
廖冰兄也不厌其烦跟东说念主一再重申：“我的漫画是骂画，为被害的温煦而悲，为害东说念主的泼辣而愤，我不想搞笑。”
廖冰兄因此被称为“悲愤漫画家”。
廖老让我印象最深的，是另一句话，他说过：“我不要冷落地站辞寰球上，而是在遭难中与总计生命同在。”
这句话最打动我的，不是廖老“在遭难中与总计生命同在”，而是他一世都与总计生命同在，况且为此，他一世都让我方处于“在遭难中”。
哪怕到了晚年，仍是是和平年代，不消要他再卖画为之拚命，他照旧不停捐画、捐款。
我方不绝过着俭朴的生计，却拿出终身荟萃50万搭建了“廖冰兄东说念主文专项基金”，只作念两件事:
一是从事少儿好意思术陶冶，一是从事社会公益奇迹。
二女儿廖陵儿共享情愿：
“别称只上过4年事的流浪孩子在基金会的资助下得以学习电脑本领，自后还赢得了大专、本科证书，以致成为了高等工程师。
他咫尺在深圳不错买车买房，我的确很忻悦。”
廖冰兄早年用画画转变了我方的庆幸，中国的腾达自有他的一部分功劳，晚年他还在用画画，去转变国度下一代的庆幸。
即便晚年的他，早已脱离了当初的“遭难群体”，可他照旧降下我方的位置，走入新的遭难群体。
他从年青到老，一直在践行着那句话。
底下是廖冰兄作品玩赏：