拿起港片的没落，可能是无数资深影迷心中的痛。
昔日的被誉为“东方好莱坞”的香港电影，以其充满活力+万般性的产出而驰名，也以特有的画风设立了无数经典影片，培养了好多在众人影坛上留住真切钤记的传奇演员和导演。
其中以警匪、黑帮、笑剧、情色、恐怖等种类最具著明。
然则，港片的黄金时期已渐行渐远。
其原因糅合了太多变量——经济变迁、与内地文娱生态的水土对抗、不雅众喜好的变化、流媒体平台的影响，终末只剩下了一声咨嗟。
近十年来，咱们缺憾地看着被港片教化，一齐学习、模仿、隆盛成长的韩国忠武路的名导们在外洋影坛大放异彩，却鲜少能看到极具影响力的港片佳作。
天然近几年越发暄和社会话题的港片“转型”之路上也有部分如《踏雪寻梅》《少小日志》等佳作出现，但缺憾的是这些影片无一例外，都遭受了不同过程的“烦躁”。
要么未能在内地上映，要么票房惨淡，叫好不叫座。
更多时候，港片与影迷而言，其影响力似乎只剩下了“怀旧”属性。
仅仅当怀旧的大门大开后，猛然发现时我私东谈主的缅思中，属于港片最深的钤记还要数恐怖片分类。
大概也恰是这些如今追想难免嗅觉处处败露着空乏，致使有些敷衍偷安，但总却能“化铩羽为神奇”的作品，奠定了我成年后恐怖片好奇者的审好意思。
而在其中最令我缅思真切的港产恐怖电影，则属于《阴阳路》系列。
01
说真话，若是不是系统地追想《阴阳路》系列，我致使根蒂不会意志到该系列一共有惊东谈主的20部正片，可谓皆备的超等大IP。
笃信即便如今自该系列出生照旧二十余载，通常谭起《阴阳路》系列，都不会有东谈主狡赖其是香港恐怖片经典代表的江湖地位。
在《阴阳路》系列问世之前，港产恐怖片的画风似乎更多地局限于传统鬼魅故事，受中国古典文化影响较深。
这些影片往往交融了民间听说和传统宗教元素，最为经典的代表就要数林正英的“僵尸”系列，以及《倩女阴魂》系列。
《阴阳路》相较这些大前辈们而言，则显得更为潮水化+多元化。
作为一部交融了恐怖、灵异、惊悚、情色、笑剧元素的电影，《阴阳路》简直每一部都像是“香港当代都市听说故事集”，由山村奇谈的听说、民间传统的迷信，冉冉滚动为逼近都市生涯的鬼魅怪谈。
该系列的故事多取材于商人中广为流传的灵怪事件，以及真确发生的社会新闻，包裹在香港原土文化元素之中，很容易带给不雅众一种“实感”，从而繁衍为极强的“代入感”。
而代入感，则一直是我觉得恐怖片所追求的最高田地。
多年来，泰西恐怖片在我的审好意思系统中多以“恶心”“不适”为主，而亚洲恐怖片，尤其是登第恐怖片之是以潜力极大，恰是因为够接地气的情节，够纯属的场景，够浮浅的生涯描摹所集聚而成的“随地可见”的代入感。
值得一提的是，《阴阳路》的多元并不局限在选材，更多时候还体现时叙事画风。
某种过程上来说，该系列将港产恐怖片与其他类型片的和会领悟擢升到了新的高度。
咱们不仅能看到传统的恐怖元素定位，还能看到恐怖笑剧、恐怖爱情、恐怖情色等多种画风的小故事穿插其中。
在所有系列里，由固定的主演演绎不同的单位故事，更有益于增多不雅众对所有IP的黏性（天然，我不扼杀是因为“原班东谈主马”更顺遂、好用、具有性价比）。
古天乐、雷宇扬、罗兰在该系列中简直东谈主东谈主都留住了极具象征化的变装形象。
讲真，时于本日我深知罗兰奶奶是位德艺双馨、极为慈爱之东谈主，但仍然不迟误我一看到她就思起“鬼后”AKA“龙婆”的神气暗影。
而每一部中通常常加盟的诸如麦家琪、黎姿、李慧敏、蔡少芬、陈松伶这些昔日梗直红的不同作风的大好意思女出演，亦然一大看点。
02
和统统的登第恐怖片相似，《阴阳路》系列所聚焦的故事无数都逃不开“因果”。
每一个故事的变装多因生前遭受的不公怀愁而一火，最终转为厉鬼大闹“阳间”，只为寻求“被看见”“还平正”“得自如”。
天然故事的精神内核并无新意，但于1997年问世的第一部《阴阳路》却奠定了该系列一个蹙迫的中枢结构——分段式讲解。
其方法极其访佛日本的《天下奇妙物语》，不同的是每个单位故事之间会有显著的情节交汇。
作为开山之作，第一部由谭朗昌、郑伟文和邱礼涛荟萃执导，以三段式故事构成。
在此之后，该系列便由邱礼涛独挑大梁，接办执导了2~6部，而这前六部也被不少该系列的影迷认定为领有“最地谈的血缘”之作。
到了第八部，跟着固定主演之一的古天乐的退出，在某种过程上来说也成了《阴阳路》走向残障的艳丽。
在此之后的《阴阳路》水平之狼藉，简直不错与温子仁执导vs温子仁监制的水平狼藉有得一拼。
直至2003 年，《阴阳路》共树立19 部系列作品，也成为香港电影史上最长命的恐怖系列影片。
2017年，在该系列迎来了20 周年之际，邱礼涛联袂古天乐、罗兰再度追想该系列，拍出了致意意味浓厚的《常在你支配》，也让《阴阳路》系列在第20年已毕了20 部作品的圆满。
若是你是该系列的老粉，不丢丑出《常在你支配》的片名乃至故事内核，都源自邱礼涛为该系列初次孤独执导的《阴阳路2 ：我在你支配》的呼应。
该片不仅在开场径直放出《阴阳路》的经典配乐，更是径直搭配罗兰献声，仍旧保留了单位故事交互穿插讲解的经典结构，以一场车祸下的三组东谈主物所构成。
一是由古天乐和佘诗曼扮演的警员CP，二为失去光棍夫的蔡卓妍与闯祸者张智霖和林家栋的三角干系，三是由林雪和苑琼丹扮演丧女的配头组。
邱礼涛通过三组故事的交汇，完成了一幅阴阳之间，东谈主&鬼交互的因果拼图。
东谈主生的无常，执念的无奈，让该片呈现出了一种不同于以往的“东谈主性奉求”，虽是恐怖分类，却平添不少蔼然的触感。
仅仅时于本日，交互式叙事早已不再崭新，纵令谨守系列作的故事模式颇有怀旧氛围，但总免不了一种“命题作文”的死板。
在越发抉剔的不雅众审好意思眼前，毫无新意就成了寂寞的原罪。
若是要说《常在你支配》带给不雅众最大的震荡，可能也就惟一古天乐在这20年间，率领不雅众见证了该系列乃至香港影坛的荣枯岁月。
03
终末，请允许我将《阴阳路》的时间线拉回私东谈主的缅思点上。
在缅思中，我第一次斗争到《阴阳路》是该系列的第六部《阴阳路：凶周刊》。
那时还少小的我在老爸眼中还“不配”看这类成东谈主恐怖片。
但芳华期老是多造反，某日趁着爸妈不在家，我便果敢约上几位同班好友来到家中大开了DVD不雅看此片。
也许是目空一切，该片不仅是该系列于我而言缅思最深的一部，更是PTSD最严重的一部，致使现时回思起来不少片断仍旧时过境迁。
红裙、高跟鞋、敏锐的伞尖；
女星寻短见、无良媒体、周刊预报杀东谈主。
这些或重口或新奇的元素集中，对那时千里迷动漫还没什么阅片经历的我而言那是相当具有冲击力，也让我垂直入坑，浪漫补课之前所有系列片源。
至于此之后该系列我究竟坚握看到了第几部早已缅思隐约，仅仅如今回看这个故事，让我还有一个愈加值得暄和的情理。
——聚焦于传媒自己，和大学读新闻毕业作念杂志现时干流媒体的我的使命息息有关。
《阴阳路6：凶周刊》是该系列初次突破三段小故事叙事结构的里程碑，致使连此系列一贯的“谈德经历”都放置了不少。
邱礼涛执导的前六部之是以被《阴阳路》的老粉奉为经典，如今以专科的角度看来，除了故事自己带来的崭新感尚未被隐藏以外，更蹙迫的是，其特别擅长以小本拍出现效不太简单的质感这一“神功”。
比如《凶周刊》中古天乐失去要津缅思而激发的时空交集词语的那一幕，疑幻疑竟然镜头话语玩儿得出神入化。
缺憾的是天然《凶周刊》放胆了“谈德经历”，但以进修的精神气象重看该片，最大的致命伤却是“三不雅不正”。
惨死的记者不算大奸大恶，古天乐扮演的黄sir何其无辜，黎姿扮演的女鬼更是特地取闹。
而《阴阳路》留给我的除了再也找不回的崭新刺激以外，还有一份戏外的感动。
因为该系列结缘的古天乐和罗兰成为长幼配，情同子母传为好意思谈。
现年89岁的罗兰终生光棍，也无子女，她曾在节目中宣称：“把古天乐当成我方的女儿”。
古天乐也如实将她算作母亲看待，除了浮浅管制，致使在每年春节前夜，古天乐都会和她所有吃饭，以免她一个东谈主独处。
恰是因为古天乐的呵护，让她的晚年生涯多了更多幸福感。
这种“情面味”在如今越发顾惜自我的社会中的确难能贵重.
细细思来，其的确这些古早的短少资金、殊效支持的影片之中，处处败露的东谈主工踪影，又何尝不是一种罕见的“情面味”呢？