《我的舅舅》是由雅克·塔蒂自编自导自演的一部经典笑剧电影，于1958年5月10日在法国上映，次年荣获第31届奥斯卡奖最好外语片奖。这部影片不仅展现了雅克·塔蒂私有的笑剧作风，还深入反应了20世纪50年代法国社会的风貌与变迁。
影片的故事围绕着一个行事乖癖却心肠和蔼的舅舅——于洛先生张开。于洛先生光棍且莫得固定职责，他住在一间充满旧期间气味的老屋里，穿戴长风衣，打着大雨伞，步辇儿时身子微前倾，显得奸诈而又可儿。他与周围当代化的生存环境格不相入，不论是家中的当代化要领依然工场里的先进工夫，王人让他感到莫衷一是。
影片中，于洛先生的外甥“我”以孩子的视角，不雅察并记载了舅舅在当代化社会中的各样奇遇。舅舅在厨房里不知谈怎样点烟，在口试中因脱鞋而闹出见笑，在工场里因不懂潜律例和工夫而屡屡受挫。这些情节不仅令东谈主哈哈大笑，更深入地揭示了舅舅关于当代生存和职责表情的不相宜。
与此同期，影片还通过对比于洛先生与“我”家中产阶层生存的互异，展现了当代社会中诞妄礼俗与疏远生存的另一面。于洛先生诚然被成年东谈主视为窝囊、厚味懒作念，但在孩子眼中，他却是善良、抖擞、稀少的，他带着“我”穿梭在充满生存气味的老街区，体验着一种与“我”之前生存澈底不同的浮松当然的生存表情。
然则，尽管舅舅戮力去相宜他东谈主给他安排的生存，但他永恒无法融入其中。最终，他离开了我方纯熟的街区、一又友和家东谈主，踏上了一条未知的异日之路。影片以舅舅的离去行为扫尾，留给不雅众无穷的念念考与叹气。影片中的声息戏尤为精彩，如于洛夜间潜入阿贝家院内的场景，导演并未奏凯展示于洛的动作，而是通过放大的声息来简化叙事，留给不雅众丰富的联想空间。这种声息的愚弄，增强了影片的戏剧张力，还使得不雅众省略愈加深入地感受到变装的心绪情状和热诚变化。同期，阿贝在一又友办公室里给于洛打电话的场景，导演玄妙地利用搀和着喧哗声、鸟叫声的音乐，营造出老城区的灵活氛围，与办公室里死气千里千里的寂然变成了昭着的对比，进一步突显了当代生存与传统生存之间的互异。
同期，导演通过对中产阶层僵化生存表情的揶揄，以及对当代机械文雅的嘲讽，展现了他对当代社会的深入知悉。影片中的于洛先生，诚然行事乖癖，但心肠和蔼，他与周围当代化的生存环境格不相入，不论是家中的当代化要领依然工场里的先进工夫，王人让他感到莫衷一是。这种对比令东谈主哈哈大笑，更深入地揭示了当代生存关于东谈主性的压抑和误解。同期，影片也通过关于洛相亲、职责等情节的态状，调侃了钞票阶层社会中东谈主与东谈主之间的诞妄与疏远。
在当代生存与传统生存的对比上，影片通常作念得极为出色。影片中的巴黎老区，充满了柔软与活力，而新区则显得疏远而千里寂。老区的街谈、设备、东谈主物王人充满了生存的气味，而新区则像是一个莫得灵魂的机械宇宙。这种对比体咫尺空间上，更体咫尺东谈主们的生存表情和价值不雅念上。老区的东谈主们生存浮松而欣喜，而新区的东谈主们则追求成果与纪律，这种互异使得影片在幽默与调侃除外，更增添了一份对传统价值不雅的诅咒与留念。